傑尼斯藝人的演唱會單場觀眾動輒一萬兩千人之多，總有許多人共同參與。這樣的慣例意外有其缺點，偶爾在諸如秘密演唱會之類，現場只有150人左右的場合，反而使人感受到異樣的緊張。
在我17歲的時候，經由舞台劇合作認識的演員對我說「我下次要在THEATER TOPS公演，你也來看吧。」而我應邀前往觀賞，受到極大的文化衝擊。（註：THEATER TOPS是一座位於新宿的小劇場，有小劇場的聖地之稱） 於此之前，我曾多次在大型劇場欣賞音樂劇。對我來說，那些經驗相較於我在僅能容納180人之THEATER TOPS所感受到的臨場感，幾乎不值得一提。經過那次的體驗，我徹底迷上小劇場的魅力。
欣賞完演出後，我前往休息室打招呼。「打擾了......我叫做井之原。」拜訪時如是自我介紹，演員們都很大方地表示「喔！我知道你。等下有慶功宴，一起來吧！」其後慶功宴席間，朋友主動幫我介紹在場的人──諸如「這位也是今天偶然前來觀劇，隸屬於大人計畫劇團的演員。」──我的交友圈就此不斷擴大。不僅如此，18歲的時候又藉由參演舞台劇的契機，認識了ナイロン100°C、劇団扉座、双数姉妹等劇團的演員們。
某次受長塚君（圭史，隸屬阿佐ヶ谷スパイダース劇團）邀請而列席了慶功宴，甚至分到了慶祝公演熱評的祝賀禮（通常只有公演關係人員才會拿到）。有時候因為工作關係無法欣賞表演而參加慶功宴的時候，自嘲似地說「沒看公演但是厚臉皮地跑來PARTY了！」結果其他劇團的人熱絡回應「改天也可以來我們劇團的慶功宴呀！」人際關係又隨之擴張了。當然我也毫不客氣地當真（沒看表演就）跑去參加慶功宴。順帶一提，這等狀況下，我有個綽號叫做「慶功宴殺手」。有許多業界人士，我都只能在慶功宴上遇到。宮藤（官九郎）老師正是其中之一。接著時代迎向「小劇場熱潮」，電視演出與舞台表演的世界不再那麼壁壘分明，我的＂慶功宴交友圈＂也開始替我帶來一些工作機會。
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以我個人來說，其實從蠻早之前就主張過參加舞台劇演出的意願。在小劇場表演受到普遍注目之前，某次跟事務所社長Johnny（喜多川）桑提到「我等下要去早稻田小劇場看戲。社長十分驚訝地說「你竟然有去那種地方！？」就某個角度來說，我們事務所與小劇場的風格恰成極端，不過當我們有機會站上紀伊國屋HALL的舞台時，Johnny桑也有來觀劇，甚而鼓勵我們「有興趣的事可以盡量多多參與。」
只不過，舞台表演與電視演出似乎總讓人覺得有所差距。舉例來說，我經常被問「電視業界的人跑去演舞台劇應該很辛苦吧？」以我自己的經驗，說實話，並沒有那種感覺。不僅如此，世間常存「那個人有在演舞台劇所以是實力派」的概念，這其實也不太正確。我認為只是兩個不同領域，呈現方式不同罷了。電視演出時，攝影機一向拍得很近，稍微作個表情便能傳遞訊息；同樣程度的動作，在舞台表演時，觀眾完全看不到，必須更用力表達。簡單來說不外乎改變「規模」，詮釋演技的心境並無差距。
談到沒有差距的例子，《冷暖人間》的舞台劇給了我一次震撼教育；當時我心想「我們的演唱會也是這樣嘛！」《冷暖人間》的舞台劇演到最後段，出現一個朝觀眾席扔擲麻糬的橋段。客席間的太太們興奮得不得了，忘我地彈跳起來搶接。就像我們在演唱會最終段投簽名板或簽名球給粉絲們的情境。最讓我印象深刻的是，那些太太們打從心底感到開心似地尖聲笑又猛然哭泣的樣子。我想，那正是娛樂事業的精髓所在。個人衷心推薦這齣舞台劇。
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